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“ひき肉女子”本津あかりの危うい日常と欲望
どうも、濡れ場コレクター・「ケンジ」です。
『食べる女』で広瀬アリスが演じる本津あかりは、“求められると断れない”古着屋のショップ店員。
自らを「安くて簡単なひき肉」にたとえ、恋愛もセックスも気軽に手放してしまう一方で、誰かに必要とされる快感に飢えています。
その裏には、自己肯定感の低さと“承認欲求”が渦巻いており、観客は彼女の無防備な笑顔の奥に潜む孤独と切なさを感じ取ることでしょう。
突然の誘いから始まる、“夜のレシピ”
物語のクライマックス近く、深夜の自宅ベッドで眠るあかりに電話が。
以前偶然一夜を共にしたサラリーマン・矢々田から「今から行っていい？」と誘いがかかります。
少し間を置いての「いいよ」のひと言に、彼女の“食欲”ならぬ“性欲”スイッチがカチリと入る瞬間。
リビングへ移動し、ジャージとピンクのＴシャツを脱ぎ捨てるその背中は、透き通る白肌が露わになり、まさに“夜のオードブル”のごとき誘惑を放っています
キスと脱がしの静かな衝撃――濡れ場の真骨頂
濡れ場は唐突に、そして静かに訪れます。市毛が里子にキスし、「いいね？」と問う。里子はかすかに首を振るも、市毛は構わず服を脱がせていく…。
一見ソフトに見えるこの描写、実はとても生々しい。愛情なのか欲望なのか、判断がつかない微妙なラインを歩くこのシーンは、“静かな濡れ場”の見本市のよう。決して過激ではないのに、観ていて心がざわつくのは、二階堂ふみの演技力の成せる業です。
“下腹部ナメ”から深突きへ――濃密すぎるベッドシーン
ドアベルと同時に現れた矢々田は靴も脱がずにいきなりキス。“ちょっと待って”というあかりの戸惑いも無視してＴシャツを剥ぎ取ると、場面はベッドにシフト。
布団越しに下腹部を舐め回す“下腹部ナメ”から始まり、あかりは「はぁんっ…」と吐息を漏らしながら背中を大きくのけぞらせます。
男性が上に乗った後の正常位でのリズムがゆったりと重く、二人が目を閉じて唇を重ね合うたび、あかりの甘い喘ぎ声が室内に響き渡ります
広瀬アリスの“艶技”が光る――演技とナレーションの融合
この濡れ場で最も印象的なのは、行為中に流れるあかりの“心の声”ナレーション──
「私は誰かに求められるのが好きだ。私の体の上で男の人が喜んだり、癒されていくのを感じるのがとても好きだ」
広瀬アリスは、身体ののけぞりや吐息だけでなく、声色と表情で“承認欲求の実体験”を見事に演じ切りました。
この“体当たりの艶技”が話題を呼び、当時23歳の彼女の評価を大きく押し上げたのは言うまでもありません。
まとめ
『食べる女』の濡れ場シーンは、単なるエロティックな描写を超え、キャラクターの心情と欲望を深く掘り下げる“物語のエッセンス”として機能しています。
広瀬アリスが生み出したあかりの刹那的な快感と切なさ、その狭間にこそ、本作の真髄があると言えるでしょう。
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